COLOSSEO DI ROMA BILLETS OFFICIELS
Découvrez l'histoire de Rome en accès direct
- Sauter la ligne
- Durée 3 heures
- Guide audio ; ENG, SPA, FRA, DEU, POR, ITA, RUS, JPN, ZHO
- Visite guidée
- Âge minimum +18 ans
- Le bon est accepté sur le mobile
- Accessible aux fauteuils roulants
- Réduction pour les enfants de moins de 18 ans
Bienvenue au Colisée de Rome
Une icône intemporelle de l'histoire et de la grandeur architecturale
Prestige international
Découvrez l'une des sept merveilles légendaires du monde !
+ 12 millions de visiteurs par an
Profitez d'un musée unique au monde
Le Colisée romain est l’un des monuments les plus emblématiques du monde et l’une des sept merveilles du monde moderne. Si vous avez l’intention de le visiter, voici quelques faits fascinants et comment obtenir vos billets de la meilleure façon possible.
Un peu d’histoire
Construit au 1er siècle après J.-C. sous l’empereur Vespasien et achevé par son fils Titus en 80 après J.-C., le Colisée était le plus grand amphithéâtre de la Rome antique. Pouvant accueillir plus de 50 000 spectateurs, il était l’épicentre du divertissement avec ses gladiateurs, ses batailles navales et ses spectacles exotiques.
Les curiosités du Colisée qui vous surprendront
1. Il n’a pas toujours été appelé Colisée
À l’origine, il s’appelait « amphithéâtre Flavien » en l’honneur de la dynastie des Flaviens. Le nom « Colisée » vient d’une statue colossale de Néron qui se trouvait près de l’amphithéâtre.
2. Il peut être rempli et vidé en quelques minutes.
Grâce à son architecture avancée, les 80 entrées du Colisée permettaient à des milliers de spectateurs d’entrer et de sortir en quelques minutes, une conception qui inspire encore aujourd’hui les stades modernes.
3. Batailles navales antiques à l’intérieur du Colisée
Dans les premières années, un système d’inondation était utilisé pour recréer des naumachias (batailles navales), avec des navires et des acteurs se battant dans l’eau.
Un amphithéâtre avec un toit rétractable
Le Colisée disposait d’un système d’auvent appelé « velarium » qui protégeait les spectateurs du soleil et des intempéries. Il était manœuvré par des marins experts.
Le Colisée ouvre à 8h30
Le Forum romain et la zone du Palatin ouvrent à 9h00
du 1er au 28 mars 2025
8h30 – 17h30
Dernière entrée à 16h30
Le PArCo ferme à 17h30
8.30 – 7.15
du 30 mars au 30 septembre
8.30 – 6.30
du 1er au 25 octobre
8.30 – 4.30
du 26 octobre 2025 au 28 février 2026
Fermé le 25 décembre 2025 et le 1er janvier 2026
Cher visiteur, bienvenue au Parco archeologico del Colosseo.
RÈGLES ET RESTRICTIONS EN MATIÈRE DE SÉCURITÉ, DE CONSERVATION ET DE BIENSÉANCE
Il est strictement interdit de :
– écrire sur les murs ou sur les objets d’art
– endommager ou enlever du matériel archéologique
– allumer des feux
Quiconque écrit sur le mur, endommage, détruit, dérange, détériore les biens archéologiques et monumentaux du parc archéologique est puni d’une peine d’emprisonnement de 2 à 5 ans et d’une amende de 2 500 à 15 000 euros (art. 518 duodecies du code pénal).
RÈGLES DE CONDUITE
Suivant les limites naturelles des anciennes collines du Palatin, du Vélien et de l’Oppien, et incluant la vallée du Forum et du Colisée, le Parco couvre une vaste zone archéologique qui est principalement située sur un terrain accidenté. De nombreuses zones sont accessibles par des chemins de randonnée historiques qui sont souvent rocailleux, inégaux et qui comprennent des marches anciennes qui ne sont pas toujours de niveau. En outre, l’amphithéâtre Flavien contient des marches très raides et des chemins qui sont parfois rugueux et inégaux.
Lors de votre visite, vous êtes priés de faire attention à vos pieds le long des sentiers pédestres et de respecter les règles suivantes.
- Les zones fermées au public sont interdites aux visiteurs
- Il est interdit de marcher ou de flâner en dehors des sentiers pédestres balisés.
- Ne pas se pencher sur les rampes ou les balustrades
- Pas de fonctionnement
- Il est conseillé de porter des chaussures appropriées (les talons hauts et les tongs ne sont pas recommandés).
- Les enfants doivent être surveillés et tenus par la main à tout moment.
- La tenue vestimentaire doit être adaptée au cadre formel du site, ce qui interdit les robes de cérémonie, les masques, les costumes d’époque et tout autre déguisement indigne de ces lieux.
- Les visiteurs sont priés de respecter les sentiers pédestres désignés
- Veuillez faire attention à la chaussée le long des sentiers pédestres à tout moment.
- Les visiteurs ne peuvent emprunter que les sentiers de promenade ouverts au public.
- Les visiteurs sont invités à faire preuve de prudence sur les marches irrégulières.
- Les visiteurs assument l’entière responsabilité du choix d’accéder à ces zones plus difficiles d’accès (sentiers inclinés, escaliers aux marches particulièrement raides). L’administration de PArCo décline donc toute responsabilité en cas d’accident ou de blessure.
L’amphithéâtre Flavien, plus connu sous le nom de Colisée, se trouve au cœur archéologique de Rome et accueille chaque jour un grand nombre de visiteurs, attirés par la fascination de son histoire et la complexité de son architecture.
L’édifice fut connu sous le nom de Colisée en raison d’une statue colossale qui se trouvait à proximité. Il a été construit au 1er siècle de notre ère à la demande des empereurs de la dynastie des Flaviens. Jusqu’à la fin de l’Antiquité, il a été utilisé pour présenter des spectacles très populaires, tels que des chasses d’animaux et des jeux de gladiateurs. L’édifice était, et reste encore aujourd’hui, un spectacle en soi. C’est le plus grand amphithéâtre du monde, capable de présenter une machinerie scénique étonnamment complexe, ainsi que des services pour les spectateurs.
Symbole de la splendeur de l’empire, l’amphithéâtre a changé d’aspect et de fonction au fil des siècles, se présentant comme un espace structuré mais ouvert à la communauté romaine.
En 438, avec l’abolition des jeux de gladiateurs sur ordre de Valentinien III, l’amphithéâtre connut un déclin lent et continu. Au Moyen Âge et à la Renaissance, il devint même une carrière de matériaux de construction, dont une partie fut utilisée pour la construction de la basilique Saint-Pierre, un abri pour les animaux et abrita des ateliers et des maisons d’artisans, tandis qu’il fut également christianisé pendant une longue période. Après la période romantique, lorsque les charmes de la ruine ont attiré des écrivains et des artistes, elle est rapidement devenue un lieu de fouilles systématiques et de travaux de restauration.
Aujourd’hui, l’amphithéâtre est un monument aux œuvres d’art et à l’ingéniosité humaine qui ont traversé les siècles. Il se présente toujours comme une structure accueillante et dynamique, offrant un large panorama de ses espaces intérieurs ainsi que des vues saisissantes sur la ville lorsque vous regardez depuis les arches extérieures.
Il accueille périodiquement des expositions temporaires liées aux thèmes de l’antiquité et de sa relation avec la vie contemporaine, ainsi que des spectacles modernes. L’importance de ces événements et de ces expériences a fait de l’Amphithéâtre un lieu renouvelé chaque jour, riche de significations pour tous et capable de raconter des histoires qui intéressent tout le monde.
À l’origine, le Forum était recouvert d’un marécage. Ce n’est qu’à la fin du VIIe siècle avant notre ère que la vallée a été assainie et que le Forum romain a commencé à prendre forme. Il était destiné à rester le centre de la vie publique pendant plus d’un millénaire.
Les différents monuments ont été construits au fil des siècles : d’abord les bâtiments destinés aux activités politiques, religieuses et commerciales, puis, au cours du IIe siècle de notre ère, les basiliques civiles, utilisées pour les activités judiciaires. Dès la fin de l’époque républicaine, l’ancien Forum romain ne suffisait plus à servir de centre administratif et représentatif de la ville.
Les différentes dynasties d’empereurs n’ajoutèrent que des monuments prestigieux : le temple de Vespasien et Titus et celui d’Antonin et Faustine, dédiés à la mémoire des empereurs déifiés, et l’arc monumental de Septime Sévère, construit à l’extrémité occidentale du Forum en 203 de notre ère pour célébrer les victoires de l’empereur sur les Parthes.
Le dernier grand développement a été réalisé par l’empereur Maxence dans les premières années du IVe siècle de notre ère, avec l’édification du temple dédié à la mémoire de son fils Romulus et de l’imposante basilique sur la colline de Velian. Le dernier monument construit dans le Forum fut la colonne érigée en 608 de notre ère en l’honneur de l’empereur byzantin Phocas.
Après cette date, une partie de la zone a été progressivement ensevelie sous le limon, se transformant en prairie et prenant le nom de Campo Vaccino, mais certains monuments ont survécu en étant transformés en églises. La Curie d’Iulia devint l’église de Sant’Adriano ; une partie du temple d’Antonino et Faustina fut transformée en église de San Lorenzo in Miranda, tandis que le temple de Romulus devint l’église des Santi Cosma et Damiano. L’église de Santa Maria Nova a été érigée au IXe siècle dans l’une des cellules du temple de Vénus et de Rome. Au XVIe siècle, l’église de San Giuseppe dei Falegnami a été construite sur la prison mamertine, nom médiéval du Tullianum, une ancienne prison construite par Ancus Marcius (640-616 av. J.-C.), où furent emprisonnés Catiline et Vercingétorix. Selon une tradition médiévale non prouvée, saint Pierre y aurait également été retenu prisonnier. Enfin, au XVIIe siècle, l’église Santi Luca e Martina a été reconstruite sur les ruines du Secretarium Senatus.
Ce n’est qu’après l’unification de l’Italie que les premières fouilles systématiques ont été effectuées dans la région.
La colline du Palatin conserve les vestiges d’établissements de l’âge du fer liés au premier noyau de la ville de Rome. La colline abritait d’importants cultes civiques, dont la Magna Mater (Cybele) et, entre le IIe et le Ier siècle avant J.-C., elle est devenue le quartier résidentiel de l’aristocratie romaine, avec des maisons élégantes caractérisées par des décorations peintes et pavées exceptionnelles, telles que celles conservées dans la Maison des Griffons. Auguste choisit symboliquement la colline pour y installer sa propre maison, qui se composait de plusieurs bâtiments, dont la Maison de Livie. Plus tard, la colline accueillit les palais impériaux : la Domus Tiberiana, la Domus Transitoria, puis la Domus Aurea, et enfin la Domus Flavia, divisée en un secteur public et un secteur privé, ce dernier étant connu sous le nom de Domus Augustana . À partir de leurs plans complexes et en partie superposés, il est possible de comprendre comment les différentes résidences étaient reliées entre elles en partie par des passages souterrains, souvent richement décorés, dont le Cryptoportique néronien reste l’un des exemples les mieux conservés. La présence des résidences impériales sur la colline a donné lieu à un processus d’identification. C’est ainsi que le toponyme Palatium en est venu, dans les langues modernes, à désigner un palais royal.
À la Renaissance, le Palatin devint la propriété de familles aristocratiques qui y construisirent des villas et y plantèrent des vignobles et des jardins. Aujourd’hui, une partie des fascinants Horti Farnesiani, situés sur la partie supérieure de la colline, ainsi que la Loggia Stati-Mattei avec ses décorations picturales, subsistent encore. Certains des objets les plus importants découverts lors des fouilles du site depuis le XVIe siècle sont aujourd’hui exposés au Museo Palatino.
Après l’incendie dévastateur de 64 après J.-C., qui détruisit une grande partie du centre de Rome, l’empereur Néron entreprit la construction d’une nouvelle résidence, dont le faste est entré dans l’histoire sous le nom de Domus Aurea.
Conçu par les architectes Severus et Celer et décoré par le peintre Fabullus, le palais se composait d’une série de bâtiments séparés par des jardins, des bois, des vignobles et un lac artificiel, qui se trouvait dans la vallée où se trouve aujourd’hui le Colisée. Les principaux noyaux du palais se trouvaient sur la colline du Palatin et la colline de l’Oppius et étaient célèbres pour leur somptueuse décoration où l’or et les pierres précieuses s’ajoutaient aux stucs, aux peintures et aux marbres colorés. Le vaste complexe comprenait des salles de bains avec de l’eau normale et de l’eau sulfureuse, plusieurs salles de banquet, dont la célèbre rotonde coenatio, qui tournait sur elle-même, et un immense vestibule qui abritait la statue colossale de l’empereur vêtu des habits du dieu Soleil.
Après la mort de Néron, ses successeurs décidèrent d’effacer toute trace de l’empereur et de son palais. Les chambres luxueuses furent dépouillées de leurs revêtements et de leurs sculptures et comblées de terre jusqu’aux voûtes pour servir de sous-structures à d’autres bâtiments.
Les parties que l’on peut visiter aujourd’hui sont celles qui se trouvent sur la colline d’Oppian : ces zones étaient probablement utilisées pour organiser des fêtes et des banquets. Après avoir été enterrées, elles sont restées inconnues jusqu’à la Renaissance. Ce n’est qu’après des découvertes fortuites que des artistes passionnés d’antiquités, tels que Pinturicchio, Ghirlandaio, Raphaël et Giulio Romano, commencèrent à explorer ce qu’ils considéraient comme des « grottes souterraines », afin de copier les motifs décoratifs qui s’y trouvaient. En raison de leur emplacement, on les appelait « grotesques ». Aujourd’hui encore, le terme « peinture grotesque » est utilisé pour désigner un genre, très répandu surtout au XVIe siècle, qui imite les motifs de la décoration murale romaine, en les retravaillant et en les réinterprétant de manière ludique et imaginative.
